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  Para lo que sirve un Día Internacional del Jazz Una apelación jazzística y filosófica a la inutilidad quintaesencial del género musical El presidente del Herbie Hancock Institute of Jazz arenga a las masas (imagen promocional) Lo confieso: soy adicto al Día Internacional de Jazz ¿Por qué?, no lo sé. Uno es del Día Internacional del Jazz como es del Atleti, no tiene explicación: un vicio como otro cualquiera. Más, si se tiene en cuenta que mi interés por el Día Internacional del Jazz es cero. Vamos, que me importa un bledo. Algunos no lo comprenden. - Entonces, ¿para qué lo ves? - Tú no entiendes. En Brasil, no sé en otras partes del mundo, tenemos el Día de la Suegra, que se conmemora el 29 de abril. Herbie Hancock, en su introito al evento en ésta, su duodécima edición, cuenta que el Día Internacional del Jazz empezó celebrándose el 29 y no el 30, como sucede ahora, con lo que durante un tiempo coincidieron ambos días internacionales, del jazz y de la suegra, solo que a las sue
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  Mis dos “Charlie Parker with st ri n gs” U n crónica, una reflexión, una entrevista En el año 1950, Charlie Parker cumplió su antiguo deseo de grabar un disco interpretando material standard con acompa ña miento de cuerdas y una sección rítmica “convencional”. El éx i to de la grabación, tenida por algunos como una “claudicación” por parte del saxofonista, llevó a una segunda sesión grabada ese mismo año y editada con el mismo t í tulo: “Charlie Parker with strings” . Ambas sesiones fueron re editadas conjuntamente, en formato de vinilo y CD, junto con el consiguiente material adicional, por el sello Verve. E l saxofonista utilizó los arreglos originales de aquellas sesiones en sus subsigui entes presentaciones en vivo con grupo de cuerda ( en “ Bird with strings”. Live at the Apollo, Carnegie Hall &Birdland”). “ Charlie Parker with strings” fue el mayor éxito comercial en la carrera del saxofonista, al punto de instaura r una moda que alcanzó a músicos de toda especie
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MIS 3 “CARLA BLEY” Carla y Steve, la historia de un amor como no hay otro igual. Foto: Tim Dickenson C ARLA 1 La conocí una tarde lluviosa del mes de abril de 1975, el Pabellón Deportivo del Real Madrid a medio llenar, o a medio vaciar, para recibir a la banda del contrabajista Jack Bruce. Eran otros tiempos, el personal iba a donde fuera sin saber qué esperar, por curiosidad, más que nada, y Jack Bruce, hay que decirlo, no nos lo puso fácil. La banda era un puro disparate, el resultado de juntar un tercio de Cream (el propio Bruce) con el 0,6 % de los Rolling Stones (Mick Taylor), una pianista de jazz (Carla Bley) y los que no cupieron en los carteles, pero estuvieron allí dando el callo (Bruce Gary & Ronnie Leahy). Y Carla yendo a lo suyo, sonriente y distante, rubísima y transparente, jugando a ser quién no era, siendo una más en una banda que era, ya lo he dicho, un disparate. Durante un tiempo me pregunté si acaso fui el único en todo el pabellón que sabía quien era, quitan
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